第11回写斗剑，有一个具体动作：「正在看得出神之际，忽然松儿卖了一个破绽，使个仙鹤展翅的解数，鹤儿更不怠慢，左手掐着剑诀，右手使了一个长蛇入洞的解数，道一声：「着！」。作者不写法力如何运转，只写手上怎么掐、口中怎么喊。 第一，动作替代术语。剑诀、解数、着，都是行内话，读者未必懂，但一看便知是在交手。第二，动作带节奏。左手掐诀、右手出招、口里喊一声，三拍连着走，场面就活了。第三，动作能分高下。谁先掐诀、谁后应招、谁喊得急，胜负的苗头都在动作里。 这三点说明本书写斗法的一个诀窍：把玄虚的法术落到手上的动作。读者不必懂道行，也能看出谁占先。这比大段解释法术原理有效得多。 从语言看，这类动作用词多取自武术与戏曲，如展翅、长蛇入洞、卖破绽。作者借旧词写新事，读者有熟悉感，又不觉陈旧。 从文体看，动作描写的密度，正是本书区别于古典章回的地方。古典章回多用韵文定格，本书多用连续动作推进，一静一动，差别明显。 从检索看，剑诀在书中出现二十余次，掐字更多。做语言层统计时，应把剑诀与口诀、法诀分开：剑诀多指用剑手势，口诀多指修炼要诀，二者不可混。 动作描写还有一层人物意味：不同人掐诀的样子不同。老手从容，新手慌忙；正派端整，邪派狠厉。作者不必说明修为，读者从动作的稳乱就能看出高下。这类细节在书中极多，是它区别于只写结果、不写过程的写法之处。 写动作而不写原理，还让不同读者都能看懂，不必先修一门道行理论。作者把门槛放低，场面却未因此变浅，这份分寸正是它耐读的地方。 动作一写，读者的眼睛就跟着手动，紧张感自然出来，比说明法力高明得多，也更耐读。 写手不写理，场面反而更实，人物高下也一目了然，不必另加说明，此中分寸最见笔力。