底本在瓦肆条里列了三种傀儡：杖头傀儡任小三，每日五更头回小杂剧，差晚看不及；悬丝傀儡张金线；药发傀儡李外宁。三种名字，正好对应三种驱动方式：杖头用手举，悬丝用线提，药发用烟火或机关。底本不解释制法，只记艺人名与场次，读者从名字里就能看出区别。 水傀儡见卷七临水殿。小船结小彩楼，下有三小门，如傀儡棚，正对水中；乐船上参军色进致语，乐作，彩棚中门开，出小木偶人；小船上白衣垂钓，后有小童举棹划船，绕数回，作语，乐作，钓出活小鱼一枚；又作乐，小船入棚；继有木偶筑球舞旋之类，各念致语、唱和。水傀儡把舞台放在水上，用真鱼配合木偶，是本书所记最精巧的傀儡形式。 影戏名家有董十五、赵七、曹保义、朱婆儿、没困驼、风僧哥、俎六姐；弄乔影戏的有丁仪、瘦吉。底本把“影戏”与“乔影戏”分列，说明当时影戏已有正、乔两路；“乔”字在本书他处多与滑稽、戏弄相连，这里只照录门类，不替它定名。 把这些名字合起来看，傀儡与影戏在东京不是边角小技：任小三的五更场要与早市抢时间，李外宁既在瓦肆，又在元宵与池上，张金线的悬丝傀儡被单列一门。底本把这些名字散在卷五、卷六、卷七，读者要把它们拼起来，才看得见一个艺人的全年档期。 底本记任小三“差晚看不及”，是全书少见的营业时间提示：五更头回，晚了就看不到。这一句把瓦肆的早晨写活了。李外宁的药发傀儡既在瓦肆，又在元宵、池上，说明傀儡可以适应室内棚、露天灯山、水上船台三种场地；同一套技艺，换一个台口就换一种效果。