卷十三写扬州宜杨一段，先写树，再写建筑：「构厅事，额曰『浓阴草堂』，联云：『秋水才添四五尺，绿阴相间两三家。』」同段又写「又过曲廊三四折，尽处有小屋如丁字，谓之丁头屋，额曰『浮春』，楹联云：『绿竹夹清水，游鱼动圆波。』」几乎每写一处建筑，就抄一副联。 为什么大量抄联？因为联语是园记的「点睛」。建筑本身只能写形制，联语却能写出园主的趣味、景致的意境、甚至历史典故。「秋水才添四五尺」写水，「绿阴相间两三家」写树，正好对应前面的堤柳与草堂。 底本用引号把联语括出，与叙述文字分开。这是一种「文中有文」的编排：叙述是李斗的话，联语是园主或书家的原话。读者一眼就能分清谁在说话。 联语还保存了书家信息。有的条目写「王虚舟书」「卢雅雨题」，把书法作者也记下来。这样一副联就不只是文学文本，还是书法作品与园主交游的证据。 读这类条目，可把「额—联—书家」三栏拆开：额是命名，联是意境，书家是人物。三栏合起来，才是一处建筑的文化配置。只看建筑形制，会漏掉这一层。 联语之外，底本还抄「额」：「额曰『浓阴草堂』」「额曰『浮春』」。额是横匾，联是竖对；额命名，联释意。两者配合，才构成一处建筑的完整题署。读者若只抄联不抄额，会丢掉命名的一层。 还有一点：联语多集古人诗句，如「秋水才添四五尺」出杜甫，「绿阴相间两三家」出司空图。底本在联后加夹注标作者，说明这些联不是园主自撰，而是集句。集句成联，是乾嘉文人园亭题署的常见做法。额、联、书家三栏并记，一处建筑的文化配置才完整。